屏幕绿洲



跨时空的屏幕的集合可以被灵活地使用,甚至如交通工具中的屏幕也可以被设计到播放流程之中地的时候,影像已经得到了一种充分的时空移动性。Oasiscreen作为两者的结合,尝试将影像带到不同的环境中,比如不具备影像技术存在的条件的自然环境中。运用由太阳能电池板,防护外壳,蜂窝网络无线模块,智能播放器和屏幕构成的方案,影像可以不断地从其他地方传输到沙漠或者类似恶劣环境中的影像装置之中。这个项目期望影像装置就像植物一样可以在沙漠中可持续存在,形成数字化的影像绿洲。在其他的版本中,该装置还可以布置于不同的场景。

体艺术的产生首先是技术进步的结果,首先我需要先界定我所涉及的媒体的范围指的是媒体艺术所涉及的媒体,而不是广泛的所有的媒体。摄影、广播、电视的发明和普及,以及新的消费社会的形成,为录像艺术的创作奠定了技术和文化条件的基础;同时,欧洲世界叛逆和极端意识的兴起,学生运动、女权主义、性革命等社会条件激发和促进了录像艺术的兴起;早期的录像艺术的兴起也源于对商业电视的反叛。伴随着图像文化和电视文化的背景,从60年代出现的Fluxus起,媒体艺术的媒介经历了多重演变,从最初的模拟技术,发展到数字技术,然后计算机开始出现,直到最近的人工智能技术等等。先锋的媒体艺术总是在运用当时图像技术的同时挑战既定的媒介-图示的框架,以及占据媒介主流的社会意识形态和社会机制,并赋予媒介以新的认知和范畴。以上简要地介绍了录像艺术的媒介和技术的发展背景。媒体艺术依托的媒介是图像媒体,那么图像媒体依托的是什么? 


如我们再往更深处探究,正如trevor peglen在海底探寻的支撑了全球数据流动的电缆一样,在媒体艺术底层的是一一张埋藏于地下的隐形的电网,交错的电缆的源头是占据了垄断位置的供电系统。这样的电力系统根植于对化石能源剧烈消耗的工业生产,尽管电力公司在宣传中宣称更多地使用绿色能源,但是这一进程还需许久时间,在世界银行化石燃料能耗(占总量的百分比)的图表中能够看到,大型经济体对化石燃料的依赖仍非常严重,基于经济的效益优先-这一结构渗透着强力的权力控制,短时间内无法进行根本性的转变。因此对图像运行的机制的一个根本性的思考可以着眼于对电力供应模式的思考,考虑媒体艺术是否能够脱离出这个电力系统,并能够自己独立运行。在Oasiscreen中,图像集合被带到了城市之外的荒地,这也是电力的真空地带,借此机会,我试图在其中发展出一个能够摆脱电力系统的方法。在IF Solution和Oasiscreen的结合中,我参考了小型的太阳能板的使用,并寻求合适的电力供给方案。在这个视角下,我渐渐发展出对电力的更多的思考,并尝试结合到Oasiscreen的框架之中,因为Oasiscreen关注的地理领域刚好和电力匮乏的领域有交集。


幕绿洲结合了云端传输和管理技术,将可变的内容针对不同的播放环境和语境进行内容的控制和调整,因此它是一件非固定的影像装置,而且它具备在没有线路供电的环境中独立运行,在互动的版本中,观众还能够参与到内容控制的部分的建设的过程之中。Oasiscreen在电力方面的实践的重点是如何能够生成一种独立的,生态的发电方式,并能够和Oasiscreen进行深度结合。



















绿洲之屏 之 沙漠


防尘防水屏幕,带有防水外壳和蜂窝模块的树莓派,基于树莓派的播放器,太阳能电池板,多通道视频,尺寸可变,视频循环,2020





绿洲之屏 之 沙漠监控


LCD屏幕,防水金属盒子和玻璃,带有防水外壳,蜂窝模块和摄像头模块的树莓派,基于树莓派的播放器,太阳能电池板,多通道视频,尺寸可变,视频循环,2020





绿洲之屏 之 8PFRWCF6+J2


LCD屏幕,嵌入屏幕的播放器,闪存盘,太阳能板,人工草皮,小型沙堆,多通道视频,尺寸可变,视频循环,2020